無言館ノオト ―戦没画学生へのレクイエム (集英社新書)

本書は、戦歿画学生の絵を集めたﾕﾆｰｸな美術館｢無言館｣建設について当事者自身によって書かれたその経緯と思ひと現在をまとめた報告書であります。筆者の窪島誠一郎氏は過去に夭折画家達の作品を集めた民間美術館を建設した人物であり、戦時下に東京美術学校を出られた野見山暁治氏の戦歿した仲間の絵をそのままにして置けないといふ思ひに応へた営みが｢無言館｣建設につながったわけでありました。その尊い志は、すんなり展開できたわけではなく、窪島氏においては自分自身が果して今回の事業に対する適任者なのだらうかといふ深い自問があり、野見山氏に至っては生き残った自分への贖罪意識に責められるといふ意識が働いて共に強い精神の葛藤の中にゐたわけでありました。このやうな葛藤の部分を本当に率直に正直に記されてゐる事に本書の人間としての誠実さを強く感じるのであります。更には、筆者は戦歿画学生の遺族の思ひをも的確に考察されてゐるのには驚きました。筆者はかう述べるのです。｢本心をあかせば、遺族たちは画学生の遺作を収集する相手が｢民間人｣であることに微かな戸惑いと失望を抱いたのではないだろうか。私たちが国から何の補助も支援もうけていない｢善意の第三者｣であったことに、半分感謝しながらも、どこかで裏切られた気分をもったのではなかろうか。もしかれらの遺作を預かる相手が私たちのような一市井人でなく、｢国家｣であったり、｢行政｣であったとしたら、遺族たちの対応はもっとちがうものになっていたに相違ない。｣と。これは、戦後日本において国家が果さなければならなかった仕事が何だったのかといふ事を指摘されたやうであり、以下のやうな論考へと深められて行きます。｢少なくとも大半の遺族にとって、自分たちが画学生の遺作、遺品をかかえて生きてきた戦後の歳月を国家に認知してもらうことは、それだけで意味があるはずだった。｢そうか、あなたたちはあれからずっとその絵を守りつづけてきたのか｣｢さぞご苦労なさったことでしょう｣といった眼をむけてもらうだけでも、自分たちの｢戦後｣に一つの区切りをつけることができたはずだった。｣と。そのやうな世界が戦歿画学生の遺族の上に確かにあったのでありました。最後の所では、筆者は｢無言館｣の作品群が二十代、三十代前半の若者の手になるものであり、｢青春美術館｣の要素を再発見してゐるのであります。慰霊の大切さも当然ありつつも青春の輝きを味はふといふ懐の深さも私達は持たなければならないと私は強く感じた次第であります。